剧情：
介 紹： 卡洛斯索拉（Carl os Sau ra）是西班牙史上備受矚目的電影導演。他以佛朗明哥舞 為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞台設計等各類藝術，透過獨特的攝影機運動，在 極簡中創造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來，索 拉豐富的作品已成為檢 視西班牙 政治、歷史與社會變化 的重要註腳。 阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska ） 193 2年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska）， 索拉19 歲就在皇家攝影協會舉辦首 次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建 議下，進入電影研究與實驗中 心（I.I.E.C.， 西班牙國立電影學院的前身）就讀。索 拉早期的作品，傾向 於寫實且 充滿新浪 潮的精神，196 6年的《狩獵》（ La Caza） 為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》（La Prim a Ang elica）和《飼養烏鴉》（Cria!,1976）深受歐 美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲 」首開以電影來呈現舞蹈的先例，為國際影 壇帶來了一 種全新的電影形式與 風貌。索拉獨 特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾 烈的熱情和修長的線條美，更不難發現索拉擅長從極 簡中創造炫目的電 影視覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到 藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片。< br/> 九○年代， 索拉與知名的攝影家和藝 術總監合作 多部作品，並以《情慾 飛舞》在坎城得到技術大獎 ，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數 次奪得國際影展的肯定早已 在國際間奠定獨樹一格的地 位，而他對西 班牙歌舞片的拓展貢獻，更謂居功厥偉。 弗拉门戈是西班牙的一种综合 性艺术，它融舞蹈、歌唱、器乐于一体，过去 流行在西班牙南部，现 在已扩展到西 班牙的广大地区，并正在成为整个西班牙的代表性 艺术之一。 西班牙南部的 安达卢西亚长期以 来是各种音乐文化的大溶炉，早年希腊、迦太基、 罗马、拜占廷的居民带来了地中海边远地区的音乐 ，后来西哥特人 ，又带来了他们的文化。从公元八世纪起，阿拉伯人在此建立了西哈里发帝国，统治延续了700 多年。从15世纪中起，吉 卜赛人又大量移居此地 。因此，在安达 卢西亚既有阿拉伯 文化的巨大影响， 又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区变 成了欧洲最具有异国风味，东方色彩的地方。正是在这样的背景下产生了弗拉门戈艺术 。 关于弗 拉门戈的来源 说法很多，有人 认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来自阿拉伯，但它与 吉卜赛人有密切关系则是可以肯定的。 在弗拉门戈的演出中 ，我们常常看见歌手紧皱眉头，面部表 情忧郁、愤懑、歌声嘶哑，这 是其他演出中很少见到的 ，人们感到奇怪，但如果了解了弗 拉门戈产生的背 景，也就不难理解了。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛人 贫穷、悲惨的命运和处境， 并通过诗歌、音乐和舞蹈来表现 它。15世纪西班牙统一后，君主及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人改宗，强迫吉卜赛人改 变生活方式，他们为了逃避迫害，被 迫离家出走，流离失所 ，逃往偏僻的山区，他们过着同样的苦难生活， 是吉卜赛人用他们的歌喉、舞步、乐器诉说了这 一切。 到18世纪中叶，弗拉门戈已经在安达卢西亚 风行一时，但上流社会仍然拒绝它 ，后来有一位为当时流行的独幕剧《 托纳蒂亚》作曲的音 乐家采用了吉卜赛的诗句和旋律，情况才有了改变。这个时期出现了 不少专业的演唱家，1920年还演出了第一部弗拉门 戈歌剧，1922 年在格拉纳达举行了有 名的弗拉门戈比赛 ，但随后这门艺 术就趋于衰微。直到1956年在科尔多瓦举行 弗拉门戈比 赛，1957年在海雷兹建立了弗拉门戈学，这种艺术才得到复兴和发展。 在表演时，一群歌手、舞蹈家和 吉他手组成的弗拉门戈，团体围 成半园形，坐在 舞台的椅子上。演 出开始于歌手的喊叫声，感 叹声，这是 为了在观众的心中点燃热情之火，吉他手 则奏出引子或前奏，为歌 舞营造一种特殊 的气氛， 歌手在开始演唱 前也要调节自己的声 音，暗哑并带有鼻音色彩的音色 至今仍是弗拉门戈歌声的特点，装饰音多用在重音上， 类似倚音的婉转曲折的音很常见，而且常常是微分音。这是在其他西欧国家 是很少见的一种唱法。歌词 内容大多与上帝、爱情、女人、死亡 有关，但很少有关于金钱， 发财的内容，这可能与吉卜赛 人的某些观念有关 。吉他既用来独奏也用 于伴奏，但主要当作节奏乐 器来用，它有三种基 本音乐手法，一是 用手指扫弦，二是旋律经过句，三是在歌唱中 间作即兴式的间奏。 吉他演奏者的力度较大，音 色也比较明亮。 在整个表演过 程中，演员和观众都在追求一种“杜恩德”--即心灵的相通，把它作为最高的境界。 弗拉门戈的节奏既有自由的散板，也有有规则 的循环拍，常用的1 2拍就有3、6、8、10、12五个重音，有点 类似印度的塔拉节拍。音乐进行中增二度音程很多。从音乐风格来看，佛拉门弋 音乐是一种忧郁哀伤与狂热奔放的混合体，弗拉 门戈舞蹈中的男子非常注重脚的动作，用脚跟敲击地板时发出的节奏 十分清脆，女子的舞蹈则更注重手、腕 、臂、腰、臀的动作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏地，一面捻手指发声 ，再加上歌声 、拍手声、喊叫 声、舞步踢踏声、舞蹈者手中的响板声 ，互相交错应和，表演者 与观众心心相应，气氛十分热烈。 弗拉门戈的古典歌曲和舞蹈 节目约有60多 种，有单人表演的，也有集体表演的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致可分为三类，即深 沉的歌，又称大歌，这是最 早的弗拉门戈音乐，也是最难 唱的一种，歌唱时节奏自由 ，音色暗哑，有时近于喊叫，微分音、装 饰音很多，东方色彩最浓。 另一类是轻快的歌，它的情绪欢乐 愉快，曲调流畅，节奏鲜明，比较轻快，并吸收了一些拉丁美洲音乐的因素，还有一类是 中庸的歌，它介于这两种歌曲之间。 演唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920年左右的 黄金时代最著名的是 吉卜赛男歌手马诺洛加拉科尔和女歌手帕斯托拉· 帕冯。当代最杰出的 男歌手是加马隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗犷的音色，他表达的情感深深触动了每位观众的心 弦。最著名的女歌手为加尔曼·里纳雷斯，早期 最著名的弗拉门戈吉他演奏家为拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典吉他的演奏技巧，发展了弗拉门戈 吉他的演奏艺术。当代最有名的演奏家是帕科·卢西亚，他受到了拉丁美洲 音乐的影响，有所创新。 近年来在年青一 代中，已有人 将弗拉门戈艺术 与爵士乐，巴西的博萨诺瓦 ，加勒比海的沙尔萨 和布鲁斯摇滚乐相结合，形成了一种新的流派。 陆灵蹊搂住小家伙 时，心里软软的， “我们也好想你，放心，爷 爷会上来的，青主儿和 葵葵也会上来的，以后还会有敖象、小贝他们 ，对了， 他们也有礼物给你噢，神神秘秘地封着，也没让我 看，回头你瞅瞅，要是宝石 什么的，也
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