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介紹： 卡洛斯索拉（Carlos Saur a）是西 班牙史上備受矚目 的電影導演。他以佛朗明哥舞為主軸， 巧妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞台設計等各類藝術，透過獨特的攝影 機運動，在極簡中創造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗 明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的 作品。近半世紀 以來，索拉豐富的作品已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的重要註腳。 阿拉岡省烏艾斯卡 （Hueska） 19 32年出生在 阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索 拉19歲就 在皇家攝影協會舉辦首次個人特展，並 在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進入電影研究與實驗中心（I.I.E .C.，西班牙國立電 影學院的前身）就讀。索拉早期的作 品，傾向於寫實且充滿新 浪潮的精神，1966年的《狩獵 》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉卡表妹》 （La Prima Angelic a）和《飼養烏 鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜 愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電 影來呈現舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗 明哥舞熾烈的熱情和修長 的線條美， 更不難發現索拉擅長 從極簡中創造炫目的電影視覺語言。其中， 《卡門》更在坎城得到藝 術貢獻獎和高等技術大獎， 並入圍了 奧斯卡最佳外語片。 九○ 年代，索拉與知名的攝影家 和藝術總監合 作多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城 得到技術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來 ，索拉多部電影作品涵括劇情片與 佛朗明哥音樂 舞蹈片，數次奪得國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹一格的地位，而他對西班牙歌舞片的拓 展貢獻，更謂居功厥偉。 弗拉门戈 是西班牙 的一种综合性艺术 ，它融舞蹈、歌 唱、器乐于一体，过去流行在西班牙南 部，现在已扩展到西班牙的广大地 区，并正在成为 整个西班牙的代表性艺术 之一。 西班牙南部的安达卢西亚长期以来是各 种音乐文化的大溶炉，早 年希腊、迦太基、罗马、拜占廷的居民带 来了地中海边远地区的音 乐，后来西哥特人， 又带来了他们的 文化。从公元八世纪起，阿拉伯人在 此建立了西哈 里发帝国，统治延续了700多年。从15世 纪中起， 吉卜赛人又大量移居此地 。因此，在安达卢 西亚既有 阿拉伯文化的巨大影 响，又有吉 卜赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区变成了欧洲最具有异国风味，东方 色彩的地方。正是在这样的背景下产生了弗拉门戈艺术。 关 于弗拉门戈的 来源说法很多，有 人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来自阿拉伯，但它与吉卜赛人有密切关系则是 可以肯定的。 在弗拉门戈的演出中，我们常常看见歌手紧皱眉头，面部表情忧郁、愤懑、歌声嘶哑，这是其他演出中很少见到的，人们感到 奇怪，但如果了解了弗拉门 戈产生的背景，也就不难理解了。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛人贫穷、悲惨的 命运和处境，并通过诗歌、音乐和舞蹈来表现它。15世纪西班 牙统一后，君主及天 主教会强迫犹太人 、阿拉伯人改宗，强迫吉卜赛人改变生活方式，他们为了逃避迫害，被迫离家出走， 流离失所，逃往偏僻的 山区，他们过着同样的苦难 生活，是吉卜赛人用他们的歌喉、舞步、乐器诉说了这一 切。 到18世纪中叶， 弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时，但上流社 会仍然拒绝它，后来有一位为当时流行的独幕 剧《托纳蒂亚》作曲的音乐家 采用了吉卜赛的诗句和旋律，情况才有 了改变。这个时期出现了 不少专业的演唱家，19 20年还演 出了第一部弗拉门戈歌剧，1922年在格拉纳达 举行了有名的弗拉门 戈比赛， 但随后这门 艺术就趋于衰微 。直到1 956年在 科尔多瓦举行弗拉 门戈比赛，1957年在海雷兹建立了弗拉门戈学 ，这种艺术才得到复兴和发展。 在表 演时，一 群歌手、舞蹈家和吉他手 组成的弗拉门戈，团体围成半园形，坐在舞台的椅子上。演出开始于歌手的喊叫声，感叹 声，这是为了在观众的 心中点燃热情之火，吉他手则奏出 引子或前奏，为歌舞营造一种特殊的气氛，歌手 在开始演唱前也要调节自己的声音，暗哑并带有鼻音色彩的音 色至今仍是 弗拉门戈歌声的特点，装饰音多 用在重音上，类似倚 音的婉转曲折的音很常 见，而且常常是微分音。这是在其他西欧国家是很少见 的一种唱法。歌词内容大多与上帝、爱情、女 人、死亡有关，但很少有关于金钱，发财的内容，这可能与吉卜 赛人的某些观念有关。吉他既用来独 奏也用于伴奏，但主要当作 节奏乐器来用，它有三种基本 音乐手法，一是用手指 扫弦，二是旋律经过句， 三是在歌唱中间作即兴 式的间奏。吉 他演奏者的力度 较大，音色也比较 明亮。 在整 个表演过程中，演员和观众都在追求一种“杜恩德”--即心灵的相通，把它作为最高的境界。 弗拉门戈的节奏既有自 由的散板，也有有规则的循 环拍，常用的12拍就有3、6、8、10、12五个 重音，有 点类似印度的塔拉节拍 。音乐进行中增二度音程很多。从音 乐风格来看，佛拉门弋音乐是一种忧郁哀伤与狂热 奔放的混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子非常注重脚的 动作，用脚跟敲击 地板时发出的节奏十 分清脆，女子的舞蹈则更注重手、腕、臂、腰、臀 的动作，舞蹈 者常常情不自禁地一面踏地，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声 、喊叫声、 舞步踢踏声、 舞蹈者手中的响板声，互相 交错应和，表演者与观众心心相应，气氛十分热烈。 弗拉门 戈的古典歌曲和舞蹈节 目约有6 0多种，有 单人表演的， 也有集体表演的，有些是有 伴奏的，有些是无伴奏 的。按其内容大致 可分为三 类，即深沉的歌，又称大歌，这是最早的弗拉门戈音乐，也是最难唱的一种 ，歌唱时节奏自由，音色暗哑，有时近于喊叫，微分音、装饰音 很多，东方色彩最浓。另一类是轻快的歌， 它的情绪欢 乐愉快，曲调流畅，节 奏鲜明，比较轻快，并吸收了一些拉丁美洲音乐的因素 ，还有一类是中庸的歌，它介 于这两种歌曲之间。 演唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920 年左右的黄金时代最著名的是吉卜赛男歌手马 诺洛加拉科尔和女歌手帕斯托拉·帕冯。当代最 杰出的男歌手是加马隆·伊斯 拉，他既有明亮的高音， 又有粗犷的音色，他表达的情感深深触动了每位观众 的心弦。最著名的女歌手为 加尔曼· 里纳雷斯，早期最 著名的弗拉门戈吉他演 奏家为拉蒙·蒙 多亚，他吸收了古典吉他的演奏技巧，发展了 弗拉门戈吉他的演奏艺术。当代最有名的演奏家是帕科·卢西亚，他受到了拉丁美洲音乐的影响，有所创新。 近年来在年青一代 中，已有 人将弗拉门戈艺术与爵 士乐，巴西的博萨诺瓦，加勒比海的沙尔萨 和布鲁斯 摇滚乐相结合，形成了一种新的流派。 陆灵蹊搂住小家伙 时，心里软软的，“我们也 好想你，放心，爷爷会上来的，青主儿 和葵葵也会上来的，以后还会有敖象、小贝他们，对了，他们也有礼物给你噢，神神秘秘地封着，也没让我看，回头你瞅瞅，要是宝石什么的，也分我两块玩。”
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