剧情：
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武 满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的 「仁义」地下世界。 作 为松竹新浪潮的一员，篠 田正浩则是自觉地离 开片厂，走上独立制作的道路。篠田的 《乾花》有趣的地方，可 能是见到本是文艺小生的 池部良，如何开始转型成为一位「任 侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太 郎太阳族小说的 迷惘主人翁 ，但走上罪犯的 道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑 帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干 花》，这部 筱田正浩 的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳 的季节》的出现，给 新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人 的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成 名作《残酷青 春物语》还要强烈得多 ，技术也更高超得多。 除了以自 身阴郁的黑白摄 影对原著进行的视觉呈现所散发出 的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电 影——文学 作品的印记。 不过在此番中，通常发生在小说男主 人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另 一位神秘、迷人、疯狂、麻 木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男 主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一 个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得 不继续在这条充满陷阱的路 上走下去。男女主人公，刚 欲建立起来 的感情联系在这个 危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清 醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会 心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人 在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的 、隐性的表现，有一种 独特的眼光和品位，他的作品既有政 治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥 离的，又有人 性基本层面上的 批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影 导演那样官能化地聚焦 于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改 编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉 语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结 合的完美总是让人久久陷于 震憾。 此时，球中的陆灵蹊在小小的水镜中，清楚地看到了外面的一切，她小心地戳了戳蓝玉板上的另一个好像 半圆的符文 ，腰间一股柔力袭来，把她挤到一边， 一张好像全由小网织 成的东西，从两端连 结到到一起，看着… …似乎是可以躺的。
收起
