导演：
主演：
上映：
未知
备注：
HD中字
剧情：
《干花 》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄 金时代的开端，以强 烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带 领观众梦游石原慎 太郎原著的「仁 义」地下世界。 作为松 竹新浪潮的一员，篠田正浩 则是自觉 地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能 是见到本是文艺小生的池部 良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部 电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族 小说的迷惘主人翁 ，但走上罪犯的 道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑 帮片，可能是把罪 犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原 慎太郎的原著。这部小说和另 外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电 影立下了“太阳族电影”的 名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的 成名作《残酷青春物语》还 要强烈得多， 技术也更高超得多。 除了以自 身阴郁的黑白 摄影对原著进行的视觉 呈现所散发出的独 特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中， 通常发生在小说男主人公身上的反叛 与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上， 而男主角却几 乎成了黑色电影的经典形象——一 个没有希望和 生存目的的孤独杀手， 迫不得已不得不继续在这条充满陷 阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在 这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂 了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田 正浩所采取的绝不是一 种类型片的拍法 ，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的 、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正 浩对人在一种极端主义的处境中性与 爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位， 他的作品既有政治和社会眼 光的深度，并且似乎总是 无法剥离的，又有人性基本层面上的批判 视野的力度，他不像典型 的桃色片电影 导演那样官 能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类 学纪录者，他擅长改编文 学作品的才能 使它成为一位将社会立意的 内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓 建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。 陆灵蹊搂住小家 伙时，心里软软的 ，“我们也好想你，放心，爷爷会上来的，青主儿和葵葵也会上来的，以后还会有敖象、小贝他们，对了，他们也 有礼物给你噢，神神秘秘地封着，也没让我看，回头 你瞅瞅，要是宝 石什么的，也分我两块玩。”
收起
