剧情：
1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年 ，电影界前辈、法国电 影资料馆馆长亨利·郎 格洛瓦提出了 整个电影史应该以&quo t;戈达尔前"与&qu ot;戈达尔后& quot;两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达 尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作 家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的 艺术就是戈达尔。"著名存在主义 哲学家萨特也宣称 ："在戈达尔的影片里，学问太多 了。" 其实，除了处女 作《筋疲力尽》获得1960年 西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特 别奖外，戈达尔导演的其他几十 部影片，并没有给他带来很 好的声誉，大多数观众看戈达尔 的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈 达尔生来就是电 影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直 接对着一 部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅 仅穿着乳罩和 短裤的女人，坐在 半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄 象机说话，详细的叙述她 参加的一次狂欢。这个段 落也持续了好几分钟。思想激进的 戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影 流畅的剪辑和快速的节奏， 是为了迎合观众，进 而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中， 甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要 反抗资产阶级，就需要把 电影的传 统全部粉碎。这样不象 电影的电 影，才使值得 拍摄的好电影。 安画有些意兴阑珊地摘下一个储物戒指，“驻地里的传送 宝盒被洪叔 带走了，这件事，我已经给你们在天音嘱秘密留言了，所以，他那边失却的东 西，我管不了，这里的……是我 们收集的各方资料，你好好看，也许 对你有用。”
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