上映：
未知
备注：
HD
剧情：
严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而 是法国知识分子导演 和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多 的几部集锦纪录片之中的经典之作。 在影片开始，解说词就已经点 明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富 裕的美国和贫穷的越南之 间的战争。在接 下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪 回）”“镜头眼” 、“我们为何而战”、“安与尤艾”、 “目眩”等等段落里，我们随着编 导进入越南和美国的现状、探讨越 战的历史、旁 观知识分 子的讨论 、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近 越战。这里 面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片 上剪接过来的“客观 ”纪实，甚至还有极端个人化的 表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导 演坐在摄影机后不 同角度、不同 景别的同一场面，而解说 词却在说着：我们没法到越南去，只能在 这里制作这部 影片。 在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以 及世界各国 人民对越战问题争论的罗列 之后，影片最后的一段 解说给所有人深刻的印 象，也使得整部影 片得到了最恰当的总 结和升华：“战争 就在我们周围，越南是为了我们而战”！ ——————————— ————— 《远离 越南》（Loi n du Viêtnam，尤里 斯·伊文思 等，1967 年|120分钟|35毫米| 黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除 了尤里斯· 伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈 达尔、阿涅斯· 瓦尔达、克劳德·勒鲁什和 美国摄影家威廉·克莱恩。影片 首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先 进的航空母舰，越方则以原 始方式挖掘简 陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得 昏天黑地；一 出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名 为《约翰逊在哭泣 》的话剧 讽刺了好战的美国总统约翰 逊；在巴黎，戈达 尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边 解释为什么美国一定要建 立一个属于美国的越南，并在这个片 段中插入了自己刚刚拍竣 的影片《中国姑 娘》的部分场景；一位美国 战地女记者讲述了自己为什么在前线 时希望成为另一个阵营 的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑 娘回忆起了 在五角大楼前自 焚的诺曼 ·莫里，他 的远在大西洋另一边的 妻子出现在镜头 前。本片的诞生过程大致如 下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后 ，倡议法国新浪潮的几位著 名电影导 演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生 ）共同拍摄一部关于越南 战争的集锦片，每人负责 拍摄其中的1到 2个片段（总共拍摄 了11个片段）。这些导演的 艺术风格不同，拍摄的片段 多姿多彩，最极端 的莫过于 戈达尔拍摄的名为 “镜头眼”的片段，依照形式与内容相互 分离的原则，这个片段中的声音和画面 毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为 什么不能去越南而 只能在巴黎拍摄。 本片是电影史上著名的反战影片之一，具 有极强的艺术感染力。 说到这里，她把她在 幽古战场好不容易拍来的宝物拿出，“ 师父，这是我们在大拍 卖会上拍到的春月莲子，一共有四十九枚，听云天海阁的朋友说 ，他们的宗主，以前就服用过不少春月莲 子，您试试看，有没有用， 如果有用，我们以后 多替您留意着。”
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